יום ראשון, 17 במרץ 2019

על שלושה אמנים בתערוכה "בחירה - אוצרות משותפת" גלריה ND, רמת גן, יוזמת התערוכה מיכל אורגיל (בעלת הגלריה - רונית רוט חדד)



נכנסתי לגלריה ND ומולי היה קיר שהוליך אותי משמאל לימין. מציור של מיכל אורגיל, לשתי עבודות של ורד שילוני ולעבודת קיר של עדו בר-אל. 

במרכז הציור של מיכל אני מבחינה ברישום דקיק בעפרון של כד. מן הכד יוצאים פרחים צהובים. יש דגש על שני פרחים בציר אנכי - עליון ותחתון. התחתון הוא מעין השתקפות של העליון. נרקיס שאינו נרקיס. הציור עשוי שכבות עבות, זו שיטת העבודה של מיכל אורגיל, וזה, גם, מה שחיבר בין העבודות של שתינו לפני כעשור, כשמצאנו זו את זו בפייסבוק. את הציורים של מיכל אי אפשר לחוות באופן מלא דרך צילומים. הצילומים, טובים ככל שיהיו, לא יכולים לגלות את מה שהעין המגלה באופן בלתי אמצעי בעמידה מול היצירה. יש פער עצום בין השניים. לעתים קשה להבחין שמדובר באותו ציור. בקומפוזיציה הזו כל כתם עומד במקומו. כתם לבן אחד, בודד, בצד שמאל למטה - בהיר ורוחבי הוא מעין חתימה של הציור. לא זאת בלבד שהוא במקום שמיועד, במסורת, לחתימה, אלא שהוא סוגר את הציור.


מיכל אורגיל



היצירה של ורד שילוני נעשתה על בד כחלחל מחוספס, עם דבק ארנבות שעליו פיזרה פיגמנט צהוב. דבק ארנבות Rabbit Skin Glue, הוא חומר ששימש ציירים מאות שנים. מצעי ציורי השמן שצויירו על בד נעשו עם תערובת ג'סו שהכילה גם דבק ארנבות. ניתן למרוח אותו גם על נייר - הוא אוטם את הבד לספיגה של השמן והפרדות הפיגמנט ממנו. אצל שילוני, שכאמור לא עבדה לפי המסורת רבת השנים, התוצאה היא ציור שנדמה כי עשוי בגיר שמן כלשהו על הבד, יש נזילות של הדבק, פסים דקים ואווריריים לעומת דחוסים. בציור יש פרספקטיבה של כיכר עיר. הכיכר - בשני שליש תחתונים של הבד והעיר - בשליש העליון.


ורד שילוני



בצד ימין תלויה עבודת קיר של האמן עדו בר-אל. גרוטאת עץ שמצא "אובז'ה טרובה" הפכה לארון קולבים עם עניבות התלויות עליהם!








אבידות ומציאות, אלי פטל, תערוכת יחיד מתוך אוסף "הארץ", אוצרות וקטלוג - אפרת לבני, גלריה מינוס 1, שוקן 18 תל אביב

אוספים בגופים ציבוריים קיימים למכביר. בנקים, עיתון גדול - הארץ וגופים רבים מתהדרים באוספים שלהם. בנק לאומי מציג לעתים תערוכות מן האוסף. ציורים רבים שלי (עשרים ושניים במספר) תלויים במשרדי ההנהלה של הבנק בלוד. 




ירדתי על שטיח אדום לגלריה מינוס 1 ביום נעים וגשום. את השיח התחיל עמוס שוקן, העומד בראש קבוצת הארץ, משמש כמוציא לאור של עיתון "הארץ", בנו של העורך והמו"ל הקודם של העיתון, גרשום שוקן. אחריו נשאה דברים האוצרת, אפרת לבני, ולבסוף הציג את עצמו ואת היצירות האמן, אלי פטל. פטל דיבר באופן תמציתי ומעניין על היצירות בחלל. לאחר כחצי שעה-ארבעים דקות הוא פנה לקהל לשאלות.


התערוכה כוללת עבודות מראשית דרכו של האמן, תחילת שנות האלפיים שאת חלקן הכרתי. כך, למשל, הוידאו "רוורס" מ 2005, וידאו של שש שבו דקות שמתעד נסיעה מבית הכנסת של נווה אליעזר לגלריה קו 16, שם הוצגה עבודה זו לראשונה. לצורך ביצוע היצירה האמן הציב מצלמת וידאו בתוך המכונית בה נסע, וזו עוקבת אחר השמשה האחורית ומצלמת את התנועה המהופכת של הנסיעה. 

היצירה המאוחרת ביותר בתערוכה היא משנת 2012. זהו מיצב ציורי של הדפסות פיגמנט ארכיוניות בגדלים של כ 110 על 160. ארבע עבודות שמתארות ארבעה כיוונים, מעין שושנת רוחות ונקראות כל אחת מצפן. בסוגריים כתובה שמה של כל יצירה ספציפית - קרחון, קול, מחסן וספונג'ה. העבודות הן צילומים של ציורים שלו. העבודה ספונג'ה, שצייר בשמן ובאקריליק, מתארת כתמי צבע מתגלגלים במדרגות. היצירה, כך אמר האמן, הושפעה מ"עירום יורד במדרגות" של דושאן.

ארבע עבודות תלויות במשרד הגלריה. הדימויים לעבודות אלה, מ 2009-2010, נלקחו ללא רשות ממצלמה דיגיטלית פגומה של בחורה בשם הילה. האוצרת כותבת כי הכותרת, מכולת הילה (Hila Grocery) משלבת בין פירוש השם הילה - שבאמנות קיימת בכל יצירה, והביטוי שנשמע לעתים האומר כי "אמנות לא תקנה לך דברים במכולת".  ניתן לקרוא כאן, באתר של מוזאון הרצליה, על שיטת העבודה בה נעשו העבודות. את העבודות האמן מסגר במסגרות גנובות, פעולה שעולה בקנה אחד עם הנושא שגנוב אף הוא. 


מכולת הילה, מבט מתוך המשרד

מכולת הילה, מבט מן החוץ פנימה


לתערוכה נלווה קטלוג גדול, המחולק בחינם, עם מאמרים וצילומים איכותיים. אני בוחרת ממנו את הדברים שכתב עמוס שוקן, המופיעים בתחילת הקטלוג. דבריו מתחילים במילים "יש תערוכות שלא שוכחים. אני זוכר את תערוכת היחיד הראשונה של אלי פטל שהוצגה ב - 2001 בסדנאות האמנים בתל אביב, שנה אחרי שסיים את לימודיו בבצלאל, וקראו לה פשוט "אלי פטל". היא היתה מפתיעה, מצחיקה, מסקרנת, כזו שלא עוזבת אותך [...]"

אני מזדהה עם הדברים של עמוס שוקן. גם אני, כצופה, נתקלת ביצירות ובתערוכות, שהולכות איתי מהרגע הראשון שראיתי אותן. כזו תהיה התערוכה הזו של אלי פטל. 

ובחזרה לשיח. אחת המילים הראשונות שהאמן אמר זה שהוא אמן מזרחי. הוא אמר זאת בהקשר של הצילומים. חייבת להודות. האמירה "אני אמן מזרחי" מקפיצה אותי. במה הוא מזרחי? בגון גופו? בתחושותיו בחברה? כאמנית שחומת עור, שהוריה נולדו בישראל, לא אקרא לעצמי אף פעם "מזרחית". יתכן שאני חיה בתוך בועה. אבל זו תחושתי. אף פעם לא הרגשתי שונה, אף פעם לא התיחסו אלי אחרת בשל היותי כזאת. כשהיתי ציירת נמנעתי מלהגיש מועמדות לקולות קוראים לתערוכות שה"מזרחיות" נחרתה על דגלן. אף פעם לא אכנס לרובריקה הזו, גם לא בשירה, בה אני עוסקת בימים אלה. אלי פטל נולד אף הוא בישראל, אנחנו בני אותו דור. שנינו סיימנו את בצלאל בשנת 2000. מסקרן אותי מאוד מדוע הוא בוחר להדביק לעצמו את הכותרת של "מזרחי". הצגתי את השאלה. קיבלתי תשובה ארוכה ומעניינת, אך בנושא אחר לגמרי.










יום שישי, 15 במרץ 2019

שלוש ברכייות, על צילום של אסף רהט, מרץ 2019


שלושה אווזים מופיעים בצילום, אותו אני מתחילה לקרוא מלמטה למעלה. אווז אחד עומד למטה בצד שמאל של הקומפוזיציה ומביט לצד שמאל. המבט שמאלה פותח את הצילום לכיוון זה. אלכסון כהה, כמעט שחור, לכלוך שהצטבר בין הרצפה למעקה מושך את העין ימינה. משמאל למטה לימין.  אני עולה עם המבט למעלה, עדיין בצד ימין, ומגלה שם אווז נוסף, שראשו פונה ימינה, פותח את הקומפוזיציה לצד זה. המעקה, עליו הוא עומד, מחלק את הקומפוזיציה לשלושה חלקים, כמקובל בציורי נוף מסורתיים. מישור קדמי, במקרה זה קרקע, מישור ביניים, כאן המעקה בעל הגוון התכלת, ומישור שלישי - בצילום זה אלה המים. מהאווז האמצעי לאווז שזה עתה פרש כנפיו המרחק קטן ביותר. האווז המעופף פונה, בדומה לאווז הראשון, לצד שמאל.

מורגשת כאן מהירות הלחיצה על כפתור הצילום בטלפון. כמה נדיר לתפוס קומפוזיציה כזו, כשאין אפשרות לשלוט על המצולם - עוד רגע קט האווז שעל הקרקע ייעלם, כי ימשיך לצעוד שמאלה. הימני - ייעלם אף הוא. והאווז שעף - מהירות ההעלמות שלו תהיה הגדולה ביותר.

אני מתבוננת בצילום ונזכרת בשיר "אווזים" של אגי משעול.

אפשטיין, המורה שלי למתמטיקה
אהב להוציא אותי ללוח
אמר שהראש שלי מתאים רק לכובע.
אמר שציפור עם שכל כמו שלי
היתה עפה אחורה.
שלח אותי לרעות אווזים.
עכשיו, במרחק שנים מן המשפט הזה,
כשאני יושבת תחת הדקל
עם שלושת האווזים היפים שלי
אני חושבת שאולי הרחיק אז לראות,
המורה שלי למתמטיקה,
והצדק היה עימו.
כי אין מה שמשמח אותי יותר
מאשר לראות אותם כעת
עטים על הלחם המתפורר,
מכשכשים בזנבם השמח,
קופאים רגע דום
מתחת לרסיסי המים
שאני מתיזה עליהם מן הצינור,
זוקפים את ראשם
וגופם נמתח אז
כזוכר אגמים רחוקים.
מאז מת כבר המורה שלי למתמטיקה
ומתו גם בעיותיו שאף פעם לא עלה בידי לפתור.
אני אוהבת כובעים,
ותמיד בערב
כשהציפורים חוזרות אל תוך העץ,
אני מחפשת את זו שעפה אחורה.







על ציור של אלונה הרפז שיוצג החל משבוע הבא בברלין. תערוכה משותפת עם קורין קיציס, OMG It's So Cute, גלריה Circle 1 ברלין









שוב אני מתעוררת עם ציור של אלונה הרפז שאני מגלה בפייסבוק. הפעם, הציור Art in America. גודלו 100X80 סמ'. 

שם הציור כשם כתב עת מפורסם לאמנות. אני מתחילה לקרוא את הציור משמאל לימין. דמות נשית יושבת ב"ישיבה מזרחית" בצד שמאלי של הבד. גופה לבן לגמרי. שפתותיה משוחות אודם אדום חזק, לציפורניה לק בגוון דומה. הידיים אוחזות במגזין. עיניה מוסתרות במשקפיים כהים בגוון הנמצא באיזורים אחרים בציור. כתם ורוד חזק, יד?, מנסה לגעת בה משמאל. פותח את הקומפוזיציה שמאלה. פרח ורוד בצד השמאלי העליון של הציור. שערה חום כהה. משני קצוות ראשה יוצאות שתי קרניים (?!)

בצד ימין יושב קוף.גון פרוותו חום. כתמים צבעוניים, שקופים בחלקם, פזורים לאורך גופו - מקצה ראשו, לקצה הימני התחתון של הציור. 

רקע ירוק אטום ואחיד מקפיץ את שתי הדמויות.

כמה אהבה יש בדמות האישה, חמלה, רכות, ישובה בנינוחות על כרית זהובה. אוחזת במגזין בעדינות. כמה עדינות יש בקוף, כף ידו צמודה לסנטרו, הוא חושב? נח? חושב על אמנות באמריקה?

 בעבר כתבתי כאן על ציור אחר של אלונה הרפז. ציור שהוצג בגלריה חזי כהן, השפה הציורית של האמנית יש בה מן הפיתוי, קומפוזיציות חזקות ובנויות היטב. פיתוי - שלא מגיע בהכרח מנושא מפתה, אלא להיפך - מדימויים מפתיעים - קרוקודיל, קוף!

יום שני, 11 במרץ 2019

עכבישאנל - על צילום של להלי פרילינג



בקבוק בושם של שאנל בשם "יער האיים" עומד במרכז הפורמט. הבקבוק ריק כמעט לחלוטין - בתחתיתו נשאר רק מעט מן הנוזל הכהה. טרנטולה כהת רגליים ניצבת מאחוריו. החוט השחור שבתחתית הפקק של הבושם משלים את הרגליים. שאריות הבושם, הרגליים והחוט, האותיות שעל התוית- כל אלה כהים. לעומתם - הבקבוק הריק והמפה/שולחן עליה הוא מונח  בהירים בגווני לבן-צהבהב.

יש בצילום הזה פיתוי גדול מאוד, המשתלב להפליא עם אימה. הבושם - שאנל, אמנם לא שאנל 5 המפורסם, איתו מרילין מונרו נכנסה למיטה, אבל בושם אחר - ששמו רומנטי להפליא - "יער האיים" גורם לי להפליג למחוזות אקזוטיים, עצים עם גזעים עבים, ריחות יער, ריחות רעל, פיתוי. מנגד, הטרנטולה ממשפחת העכבישיים, נראית אימתנית בגודלה וברגליה השעירות, זאת על אף שבדרך כלל אינה מזיקה לאדם. בית הגידול הטבעי של הטרנטולות שוכנות הקרקע הוא עלי שלכת יבשים שנשרו אל הקרקע ומחילות, או מחילות תחת אבנים וגזעי עצים. לעיתים ישכנו תחת עצם כלשהו אף ללא מחילה. הטרנטולות שוכנות העצים חיות על צמחייה מסוגים שונים, שיחים ואף על צמרות עצים. כל זאת הולם להפליא את שם הבושם, 'יער האיים'.


יום רביעי, 6 במרץ 2019

העץ הבודד - על ציור של קספר דויד פרידריך מהמאה ה-19 ועל צילום של יונתן זילברשייד מ - 2019



יונתן זילברשייד, האיש עם הכובע רחב השוליים, מחזיק בעצם בשני כובעים. מורה דרך ומוסיקאי יוצר. ברבים מצילומיו רואים אותו מנגן ושר בטבע. האיש עם הגיטרה. החלטתי לכתוב על אחד מהצילומים הרבים שהוא מעלה לפייסבוק.







 אני קוראת את הצילום מלמטה למעלה. שלושה סלעים גדולים בגווני לבן וחום בהיר עם שיפוע חזק שיורד משמאל לימין במרכז הקומפוזיציה. מתוך הרווח שנוצר בין שלושתם בוקע בנחישות גזע עץ עבה, גוונו חום-כהה. בתחתית הגזע שיפוע שיורד אף הוא משמאל לימין. הולם את השיפוע של הסלעים. אני ממשיכה לקרוא את הצילום. מעט מעל הציר האנכי של מרכז הקומפוזיציה מתחילים לפרוץ  מהגזע ענפים כהים, שהופכים בקצותם דקיקים ביותר. כל המתואר כאן קורה במישור הקדמי של הציור. מישור שבצילום זה מתחבר באופן מושלם לשאר המישורים ומזמין את עין הצופה להגיע אליהם. מכוון אותו לשם, כמו מדריך שמוביל את הדרך. הענפים בצד שמאל מחברים אותנו למישור הביניים, שבו צמחיה בגוון ירוק בוהק. הצמחיה, בדומה לסלעים הלבנים, יורדת בשיפוע - משמאל לימין. שביל קטן ועוד סלע לצידו מופיעים בצידו הימני של מישור זה. השביל הבהיר מוביל אותנו למישור השלישי - יער מרוחק בגווני ירוק כהה. אחד הענפים בצד ימין מחלק את המישור לשני חלקיו - עצים למטה, שמיים למעלה. בין הענפים הדקיקים, ב negative spaces, נראים שמיים בהירים.


הצילום הזה מזכיר לי את הציור "עץ בודד" של קספר דויד פרידריך משנת 1822. פרידריך, צייר מתקופת הרומנטיקה שפעל בגרמניה, הרבה לצייר את האדם הבודד בטבע. דמות קטנה שמביטה עליו מראש ההר, מול הים וכדומה. בציורו העץ הבודד (עליו כתבתי עבודה סמינריונית באוניברסיטת תל אביב בחוג לתולדות האמנות אי שם בתקופת מלחמת המפרץ) מופיע עץ אלון. גם בציור הזה, מהיותו מתאר נוף, יש שלושה מישורים. קדמי, ביניים ואחורי. גם בו יש כתם בהיר (במקרה זה מים, ולא סלעים) בקדמת הציור. שיפועים נראים בהרים המרוחקים, המטושטשים.  גם בו האמן מוביל את עין הצופה ממישור למישור בעדינות. העץ של פרידריך, כאמור משנת 1822 לא נחתך. הוא נראה עד שיאו, ענף דקיק מפלח את העננים. 


קספר דויד פרידריך, העץ הבודד
1822, Alte Nationalgalerie, ברלין



יום שני, 4 במרץ 2019

על ציור של בעז נוי


את הצייר בעז נוי הכרתי רק דרך הפייסבוק. על ציורו 'סמטה לילית' כתבתי בערך לפני שנה. האמן מתגורר בחיפה ומתאר את נופיה בצבעי שמן, בקומפוזיציות, כתמי צבע ופרספקטיבות שתמיד מושכות את עיניי.

הפעם בחרתי לכתוב על הציור טיפול זוגי




טיפול זוגי, שמן על פשתן, 2018
גודל - 90 על 60 סמ'


הפורמט, בדומה לסמטה לילית, הוא פורמט אנכי. כפי שכתבתי ברשומה על הציור ההוא, יש לי חולשה לפורמט אנכי בציור. כנראה שזו האהבה לציור היפני. או לנושא שהתחלתי לפתח בלימודי ההמשך במדרשה - צר-ארט. כל מה שצר באמנות. זה בניגוד לחברה הרחבה - זו שמתענינת מאז הפס הרחב, מושג ישן אמנם,  בטלויזיות רחבות, וכדומה. ואולי זה קשור גם למונח ראיה רחבה.


הציור, באופן מסורתי וגם כאן, בטיפול זוגי, נחלק לשלושה מישורים. קדמי-תחתון, ביניים-אמצעי ואחורי-עליון. אני קוראת את הציור מלמטה למעלה. שטח שחור/חום כהה אטום לחלוטין מושך את עיניי למעלה, למה שאני רואה מעליו. שם אני מגלה פני שולחן ועליהן - שתי כוסות מלאות בחציין. באחת משקה שחור (קפה?) בשניה משקה צלול (מים?). במישור העליון, האחורי, מדף עם בדי ציור שנראה במלואו ומעליו מדף נוסף, עליו רואים את הבדים רק בחלקם. הטיפול המדוייק הזה במישורים, ובמיוחד במישור העליון, הוא הקסם הראשון של הציור. מכהה לבהיר, מסתום לצלול. במשור העליון אנחנו רואים חלוקה אופקית שלו, לשני מלבנים לא שווים בגודלם. התחתון גדול יותר. "טריק" שמותח את הציור אל מעבר לגבולו העליון. אנחנו משלימים בראש את הבדים החתוכים.

זו קריאה אחת של הציור.

בקריאה אחרת, זו שקרתה לי במפגש עם הציור על מסך המחשב, קודם תפסו אותי שתי הכוסות. הקפה והמים. ישר נזכרתי בשיר הצרפתי "ארוחת בוקר" של ז'ק פרוור, שיר שמתחיל במילים Il a mis le café  dans la tasse - אחד השירים הראשונים שלמדתי בצרפתית בנערותי. מגישה לכם אותו כאן. לדוברי הצרפתית - כאן. השיר מעביר קשר זוגי קשה ומורכב, הדמות האקטיבית מכינה לעצמה קפה באדישות, בקור, חוזרת על פעולות שכנראה עושה כל בוקר, בשגרה, ואז יוצאת. הדמות הצופה, הפסיבית, הדובר של השיר - הוא מתבונן ומגיב בתנועות גופו העדינות, עד שמגיע לבכי בסוף השיר, כשהגיבור של השיר יצא החוצה. נחזור לשם הציור - טיפול זוגי -המתיחות שעוברת בשיר בין שתי הדמויות, הפסיבית והאקטיבית, המתבוננת והפועלת, עובר גם בציור. הזוג של פרוור נזקק ודאי לטיפול זוגי כדי לחזור למערכת יחסים? או לסיים אותה? זה זוג במשבר. אצל בעז כוסות הזכוכית "מדברות" את הטיפול הזוגי כבר בהיותן האנשה לשתי דמויות. 










יום שבת, 2 במרץ 2019

על צילום של הדר מיץ

עצרתי את נשימתי
סיננתי "וואו"
ואז ראיתי למעלה - הדר מיץ.
אמנית שאני עוקבת אחריה כבר כמה שנים, מאז שלמדה במדרשה.

הצילום הזה הפנט אותי.






בול עץ מרחף בגווני חום חמים ומשתנים בהתאם לתאורה במרכז הצילום, במישור האחורי - יער סבוך, בעיקר גזעים דקים - שחורים, אפורים. במישור הקדמי, לפני הגזע, שיער צבעוני ב gradiant - כזה שבחורות בעיקר נוהגות להתפאר בו מזה כמה שנים, ובעיקר בשנה האחרונה. (נפוץ יותר באירופה ובארה"ב לדעתי)

האישה הזו, שאיבדה את שערה הגרדיאנטי לטובת מרכז הנוף, בקדמת בול עץ מרחף ביער אפור נוכחת כאן מבלי שתהיה. נוכחת-נעדרת. 

אין ספק.

עבודה מבריקה של אמנית מגוונת.


תודה לך, הדר מיץ!